东莞画册设计作为人类交流思想和积淀文化的工具，具有独特的魅力和文化特质。东莞画册设计者应该力求用与东莞画册设计稿内容相关的文化元素来提升东莞画册设计内涵的视觉感受。

开本的大小与开本的尺寸是两个不同的概念。开本大小是指裁切后的纸张数。例如把一整张纸切成幅面相等的4小页称为4开，切成幅面相等的8小页称为8开，依次类推。开本尺寸指按规定的开本幅面，经过装订之后画册的实际尺寸。(2)常用纸张的规格

画册不只是具有阅读功能的物品，亦是作为一种生活艺术品而独立存在的，为富有内涵的画册穿上与之相称的外衣是时代赋予画册设计的使命，但画册设计必须符合读者和市场的需求，不能超越商品的规律。因此，画册设计前充分的准备是画册设计成功的必经之路

画册设计中注重内容与形式的相互关系，强调其统一性原则。形式与内容的辩证关系在画册设计中体现出画册的外观设计应是对画册内在精神的视觉再现，寻求内容与形式的契合点，以美的形式解读画册的生命内涵。一件优秀的画册作品从外观就能识别画册的性质，外在形式中的一切可视的视觉元素，如文字、图案、色彩，触觉元素；如肌理、

文学类画册的题材和内容十分广泛，它包括小说、诗歌、散文、报告文学，等等。这类画册展示出不同时期的人文景观，文化底蕴浓厚，受众群体十分广泛。设计师在设计这类画册时需要一定的文化素养，能融会贯通东西文化之精神，艺术地再现中国特色的画册卷之美。

画册作为提供人们阅读的精神产品，成为架构读者、作者、出版市场之间的交流桥梁。画册如其他产品设计一样有自身的类型归属，都是实用功能与审美功能的完美统一。导读功能可谓是画册设计实用功能中最基本的功能呈现。画册基于阅读的人性化的细节设计在

卷轴装流行于隋唐时期，是沿袭帛画册的卷轴装，现代的字画装裱也仍在沿用这种古老的形式。从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、镖、带4个部分进行装饰，每10卷就为一轶。卷轴装作为早期画册装帧形式在传达经典史记等内容记载的完整信息时，同样也兼顾了收藏保护、

人类文化的历史进程中，文字是附载于画册形态之上的灵魂，成为记录语言的刻画符号。当祖先们使用文字、符号刻录在兽骨、青铜、石头、陶器上的这些古老方法时，也就孕育了古代画册最早的雏形。

画册设计的形态演进已有数千年的历史，我们今天看到的现代画册形态最早从甲骨文字作为工具开始，与历史发展交融，吸收西方的订画册方式，以纸为载体，逐渐形成为一种六面体的现代画册形态。随着时代的发展与资讯空间的拓展，从平面形式走向立体形态的画册形态转变，是对画册设计空间理念的塑造，打破了只局限于图文的表面设计，

画册，有信息汇集与传播之效能，是传递思想、延续文化生命的载体。“孔于圣人，其学必始于观画册。”好画册，观之悦目，品之于心，读之受益。信息时代赋予艺术设计思维变化的同时，新观念、新视觉、新媒介已注入在画册的设计理念、过程中。

许多注重优生优育的年轻父母对孩子的智力开发十分关注，因此在为孩子选择图东莞画册时，不惜花重金购买各种儿童东莞画册设计，希望能给孩子一个初步的指导。尽管现在的低幼类东莞画册设计数量众多，但在整个东莞画册设计市场上，仍只占全部少儿东莞画册设计的20%，

学术科学类东莞画册设计指的是用来研究自然科学、生命科学以及社会科学等学科的东莞画册设计。这类东莞画册设计一般多用于研究与参考，具有较强的科学依据和收藏价值，一般采用精装的装订方式，内页中的纸张由于其内容的需要，多为较薄的铜版纸，开本多以中型开本为主。

期刊东莞画册设计属于定期连续印刷成册的出版物。期刊类东莞画册设计在当今社会非常流行且发行量非常之大，其设计本着宏观统一的形式，从整体上把握全局，强调页与页之间的连贯，期与期之间的延续，封面与内页的呼应等。

在东莞画册设计的印刷过程中，油墨转移到承印物上之后，便是东莞画册设计的后期加工了。后期工艺加工是东莞画册设计整个印刷过程的最后一个环节。它包括各种工艺技巧，如上光油、模切、起凸、压凹、烫金等，设计师要对这些工艺手法的应用有一定认识，以便创造出更加优秀的东莞画册设计作品。

深圳画册设计印刷的装订方式所涉及到的工艺技术十分广泛，随着现代科技的发展，各种各样的装订方式应运而生，设计师应全方位、多角度进行选择，并充分考虑装订方式所带来的视觉效果以及成本和实用性等。详细讲解深圳画册设计的几种常见的装订方式。

印刷的实质就是将油墨转移到纸张上的过程，而这个过程并不是一成不变的，设计师可以在一定范围内支配印刷制作程序，从而带来意想不到的创意效果。如可以巧妙处理印刷的色彩信号通道，还可以调整印刷中四种颜色印制的先后顺序等。