古代画册设计的发展过渡回顾

原标题：古代画册设计的发展过渡回顾

  在龟甲兽骨刻甲骨文、在石面上刻经文、在青铜器上刻金文，这些只能说在某一方面具有书的功能，它们既笨重，也不便于保存和流通。随着文字和社会的不断发展，画册设计的设计形式也几经演进，出现了以下几种主要的画册设计形式。
最早的装订形式——简策装
    简策义称简册，是将削成的细长条形状的竹、木片用细绳编连起来而成。单一竹片或木片叫做“简”，编连起来的叫做“册”或“策”。简的长度，一般有一尺、一尺半和三尺三种。成策的方法是用绳将简依序编连，上下各用绳子一道，将简扎成一束成册。在册的开头，往往加上两根不写字的简，名为“赘简”，是为了保护“册”，给人一个过渡的视觉空间，有舒畅之感。这种装订方法是早期画册设计比较完整的形态，已具备了现代画册设计的基本形式。在两周和春秋战困时期的“简策”，就是我国最早的画册设计形式，始于公元前10世纪，沿用至东汉末年造纸术发明以后。简策比甲骨文、石经文、金文有了很大的进步，但因太重，书写也不便利，使得阅读十分不方便。
    2.历史上应用最久的装订形式——卷轴装
    卷轴装始于周朝而盛于隋唐（公元4～lO世纪）。卷轴装是用帛或纸做的，其制作形式类似于今天的卷轴画，卷轴画有纵向、横向两种，而古代画册设计是横向展开的。卷轴装由四个主要部分组成，即卷、轴、镖、带。“卷”是卷的本身，即以纸或帛做成的，卷从左向右卷起，右端在卷外。“轴”是用以便利旋转舒卷的，两端用各种材料的轴头，轴内前面装裱有一段纸或丝绸，轴通常是在左端包一根有漆的细木棒，也有用珍贵材料如象牙、紫檀、玉、珊瑚等。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴画册设计的生动描绘。轴的作用除了便于舒卷以外，还有区分书的贵贱、种类和防潮避虫的作用。“镖”是指轴内前面装裱的一段纸或丝绸，镖头系上丝带用来缚扎，是保护卷子免于松散破裂的。“带”是用作缚扎的。卷轴装的行列有序，与简策相比舒展自如、翻阅方便、分量较轻，可一纸或多纸粘裱在一起，谓一卷。
    3．由卷轴装向册页装发展的过渡形式——经折装与旋风装
    (l)经折装。经折装是画册设计对卷轴装的一种改进，出现在9世纪中叶以后的唐代晚期。经折装是将一幅长条书页，按一定的宽度一正一反连续折叠成长方形的一叠，用较厚的纸、织物或色纸粘贴首尾两页做书皮，起到护封的作用。这种形式叫做经折装，又称折子装画册设计。经折装保留着卷轴的形式，大多是单面书写，也有雕版印刷的，已变化成为折子形式，如同现在的册页形式，可根据所需来翻动画册设计，查阅所需的内容。这种装订形式多以佛经为主，西夏佛经绝大部分为经折装。经折装克服了卷轴装卷舒不便的问题，经折装更有利于成册的存放和收藏，但翻动次数多了，折叠处容易断裂。为此，人们又把它缝订起来，这便开始出现了后期的蝴蝶装形式。
    (2)旋风装。旋风装是从卷轴装过渡到册页装的纽带和桥梁，出现于唐代中期。旋风装其实是经折装的变形产物，其设计形式是以一条长条纸做底，首页单面书写，按于卷端，一半粘在书的最前面，另一半从书的右边包到背面，粘在末页，收藏时从首向尾卷起，如从第一页翻起直到最后，仍可接连翻到第一页，回环往复，不会间断。这种设计样式，展卷时似龙鳞，所以也称为龙鳞装；收卷时形似旋风，所以又称旋风装或旋风装卷子。这种设计形式既保存了卷轴装有利于保护书页的长处，也具有缩小版面便于翻阅的优点。现存故宫博物院的唐朝吴彩鸾手写的《唐韵》，用的就是这种装汀形式。
    4．早期的册页形态——蝴蝶装
    蝴蝶装也称为“蝶装”，由经折装演变而来，是册页装的最早形态。它起始于五代（公元10世纪），盛行于宋代，至元代（公元13世纪）逐渐衰落。蝴蝶装的装法与旋风装截然不同。它不像旋风装每页相连然后折叠，而是一个印版就是一页，每页的折叠方法，是版心向内，单口在外，朝一般装书折贞的相反方向折叠。闪书页的中缝被粘在书皮上，打开时书页两端上下扇动，就像蝴蝶的两翅，所以称为“蝴蝶装”。这种折法的好处是，由于版心向内，有文字的地方向书背而不易损坏，避免了经折装和旋风装书贞折痕处易断裂的现象。由于这种装法是通版的整幅画面，闪此在翻阅上更加方便。由于蝴蝶装的书页是单页，翻阅
    5．宋末开始出现的设计形态——包背装
    包背装是在蝴蝶装基础上发展而来的一种新的册页装形式，出现在南宋后期，元、明、清也多用此形式，如明代的《永乐大典》、清代的《四库全书》就是这种形式。包背装类似与现在的平装书，包背装与蝴蝶装的主要区别是对折页的文字面朝外，背向相对。包背装的装法是将书页的正面正折，文字向外，页的边为书背，在与版心相对的书页右面余幅处打眼，用绵性的纸捻订住，书外用书衣绕背包装，所以称为“包背装”。包背装有两种，一种画册设计是早期不穿线的情况，书页粘在书背上的；另一种是打孔穿纸捻，再加书衣。包背装的画册设计除了文字页是单面印刷，且又每两页书口处是相连以外，其他特征均与现代的画册设计相似。
    6．明代中期后盛行的设计形态——线装
    线装书是在明末清初盛行起来的，线装的折页与包背装完全相同，版心向外，背面相对。不同之处是线装不用整纸裹书，而是前后分为封面和封底；不包书脊，用刀将上下及书脊切齐，用锥子穿小孔，再用棉线或丝线装订成册。线装书一般是用四眼订法，较大开本的书，也有用六眼订法和八眼订法，有的珍藏本需特别保护，就在画册设计的书脊两角处包上绫锦，称为“包角”。这也是古代画册设计技术发展最富代表性的阶段。线装书不易散破还易于携带和翻阅。线装是中国传统的装订技术史上最为进步的形式，具有典型的民族风格的设计特征。线装书的出现，形成了我国特有的设计艺术形式，具有强烈的民族风格，至今在国际上仍享有很高的声誉，是“中国书”的典型。
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