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世外何劳空太息 东莞画册设计资讯

浏览:  时间:2017.05.31  来源:东莞天娇广告设计

原标题:世外何劳空太息 东莞画册设计资讯



《诗画册》山水斗方之八(国画) 石涛

黎丽明

现今的公共收藏,或多或少地受民国以前所在地区收藏的历史脉络影响。这不仅仅体现在藏品的流传,还体现在收藏趣味的地域倾向以及鉴藏知识的代际传承。现今粤港澳三地博物馆的文物收藏,有很大一部分就是来源于民国时期及以前的广东文物收藏。民国时期广东著名收藏家黄咏雩,是从私藏到公藏这一脉络下一位值得关注的重要收藏家。

黄咏雩(1902—1975),字肇沂,号芋园,广东南海横江乡人。其父黄显芝是广州沙基经营米业的富商。黄氏父子的米粮生意极其兴旺,父子均担任过米粮公所的会长。在经营商业之前,他还曾从事广州慈善工作。他最为文化界称道的是其丰富的文物收藏。因藏有广东四大名琴之一——天嚮琴,故以“天嚮楼”命名其居室,并以此为号。他与民国时期的文人、书画家、鉴藏家均有交往,诸如张大千、张珩、余绍宋等等。他的旧藏遍及广州的几家博物馆,如“天嚮琴”藏于广州博物馆,仇英《停琴听阮图》藏于广州艺术博物院,文征明《风入松行书手卷》藏于广东省博物馆,等等。

仇英《停琴听阮图》,画的是两人于山涧流泉旁停琴听阮的情景,瀑布流泉,气蒸云蔚,幽静清妍。画中的山石用小斧劈皴,行笔灵动,树干用粗笔,树叶双勾,高低疏密,穿插得致,人物体态自然,用笔精细。从画中所钤的收藏印鉴可知,此幅作品历经文鼎(1766—1852)、李佐贤(1807—1876)、何冠五(活跃于清末至民国)收藏。黄咏雩极可能是从富商何冠五手中得到此画。张珩青年时曾到访广州,在1938年1月4日的日记中有:“访黄咏雩,子静亦在,示余仇十洲《停琴听阮图》,纸本设色,真虚斋旧物也。”这证明了,至少在1938年,此幅作品已归黄咏雩收藏。张珩以国家文物局文物处副处长、鉴定小组成员的身份,在1963年再次见到这幅作品,并将它鉴定为一级文物。

     通常有经验的作者会先写出一个创作概要,提供给出版社,如果出版社同意,就会和作者签订合约,作者可以开始进一步创作。作者也可以在一部作品创作完成后,把手稿交给出版社进行协商。作为画册设计的设计者,在作者完成书稿之后,与其进行沟通、探讨,进一步了解画册设计内容、作者创作意图,以使画册设计的设计方案更能准确表达画册设计内容。

     在页面中用辅助线规划好文字及图片的具体位置,然后将文字录入,图片安排在规划的区域内,单页的排版即可完成。为了画册设计版式的统一,类似页面都采用同样的图文安排,辅助线正好能帮助完成这样的版式设计。

    自印刷术发明起,它便与画册设计紧密联系在一起。虽然,随着科学技术的高速发展,画册设计的形式不再局限于纸书的形式,但就目前来说,纸书还是画册设计的主要形式,而纸书的表达方式则主要是通过现代印刷来实现的。因此,作为画册设计者,除了要具有现代审美观念外,还需要对印刷的工艺特点\工艺流程等了解并掌握。将画册设计与印刷工艺有机结合起来,才能创造出更精致美观的画册设计。下面,我们就来了解一下现代印刷的几种方式。

     从画册设计的四大元素:文字、图形、色彩和材料着手,为画册设计确定整体的风格,再具体对画册设计的开本、封面、护封、书脊、版式、勒口、环衬、扉页、插图、封底、版权页、书函等进行设计。这些设计直接影响画册设计的识别功能、阅读功能、审美功能、销售陈列效果。








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