原标题：为什么画册设计是一系列有条理、有秩序的整体构建
敬人先生曾对画册形态学做出这样的解释：画册形态学是设计家对主体感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、周密的计算、精心的策划、节奏的把握、工艺的运筹……一系列有条理、有秩序的整体构建。
形态，顾名思义：形，则为造型：态，即是神态。外形美和内在美的珠联璧合，才能产生形神兼备的艺术魅力。画册形态的塑造，并非画册家的专利，它是著作者、出版者、编辑、设计师、印刷装汀者共同完成的系统工程，也是画册艺术所面临的诸如更新观念及探索从传统到现代以至未来画册构成的外在与内在、宏观与微观、文字传达与图像传播等一系列的新课题，所以说画册的整体效果十分重要。画册是三次元的六面体，是立体的存在，当我们拿起画册，手触、目视、心读，上下左右，前后翻转，书与人之间产生具有动感的交流，这种立体的存在更为明显。
画册设计不能只顾书的表皮，还要赋予画册包含时空的全方位整体形态的贯穿、渗透，这已是当今画册设计的基本要求。
现代画册设计观念已极大地提升了画册设计的文化含量，充分地扩展了画册设计的空间。画册设计由此也从单向性向多向性发展，而画册的功能也在发生革命性的转化：由单向性知识传递的平面结构向知识的横向、纵向、多方位的漫反射式的多元传播结构转化，
书是一个整体，书稿内容是其最重要的文化主体，故被称为第一文化主体，而画册设计则成为书的第二文化主体。一本书的画册虽受制于书的内容，但决非狭隘的文字解说或简单的外表包装，设计家应从书中解读作者的意图，挖掘深层含义，寻觅主体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素。严谨的文字排列，准确的图像选择，有规矩的构成格式，到位的色彩配置，个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……都是画册设计要考虑的重要因素。画册设计家张守义先生曾说过，画册艺术家是“与作家同台演戏”，这个比喻再恰当不过了，它已经把设计放到了第二文化主体的位置。
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