原标题：东莞包装设计的信息编排设计（二）
三、自由的编排
受后现代主义的影响，一反标准的国际主义风格不受预先定立的栅格约束，以必须传达的信息特征来决定编排的风格和方式，在编排形式上追求灵活多变的视觉表现。
例如，在设计时依据印刷油墨透叠效果，或者印刷图像的半调色点要素，改变字体的比例、尺度，造成不同的效果：或改变字体的单词视觉形象、字母的空间尺度、文字组合的总体结构；以视觉象征方式将文字组成图画效果，使功能性和趣味性相统一；利用三维的深度错视、文字或图片的重叠、镜像形成透视和立体感，以及具有指示性的标记、线段、图片与背景设计融合为—体的编排形式和空间感。
美国设计师戴维·卡森( David Carson)在他的《印刷的终结》一书中，以大胆的自由版式设计打破了传统的编排样式，甚至改变人们传统的至上而下的阅读方式，创造出一种自由、洒脱、清新的编排形式，既增加了编排设计的自由性和趣味性，又展现出视觉阅读的功能特征，使编排设计更好地与受众交流。戴维·卡森的编排实验，为人们提供了一种崭新的阅读方式，他也因此成为自由编排设计时尚风格的代表人物。
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东莞包装设计版面的视觉力场问题
格式塔心理学认为视觉思维的过程即是客体的结构力场、大脑的生物电力场以及主体的心理场三者相互转化的过程。这个转化过程是视觉设计本身具有的并与心理上产生的一种“张力”交互融合。
视觉力场实际上是设计师对三维与二维空间概念的意识转换到具体设计物版面上的视觉化过程，而形成信息的各项要素，如字体、大小、图形、色彩、空间、布局与结构等，是通过每个面体现的信息，以及面与面之间的转换实现的。
商品东莞包装设计编排设计的“视觉力场”就是将丰富多样的信息通过整合，以更清晰的结构样式，更有效地强化信息传递的情感诉求。因此，东莞包装设计的视觉力场是一个动态的概念，是在视知觉与心理的相互作用下，以其新颖、独特的艺术形式，向受众呈现出高水准的视觉秩序和连贯性，以便于认知和记忆的。
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编排的视觉美感
东莞包装设计的平面信息编排设计遵循的仍然是平衡、对称、节奏、韵律、对比、和谐等形式美法则。平衡是编排信息元素过程中最基础的手段，通常是采用对称方式达到视觉平衡，但是过于追求平衡却会失去生动性，显得循规蹈矩。因此，在平衡中通过对元素大小、明暗、分量、空白、位置、质感、色彩等进行细微变动，如加大视觉反差，尝试寻求不平衡，在平静中制造矛盾，动中有静、静中求动，是一种行之有效的追求平衡的方法。
可以通过元素间大小的特殊变化、相同元素的位置重复、特殊文字词组律动感的设置、文本框的形状、文本框动感倾向、色彩的冷暖与浓淡、具有指示意义的抽象符号的变化和统一等方法，追求视觉与心理空间的节奏和韵律感，达到信息编排设计效果的极致。
信息编排中结构的设计是起点，通过对信息内容的层次划分，使现有版面的视觉力场具有很强的条理性，能够有效地引导受众解读信息，而且还能保持视觉的连续性和信息传达的合理性，促进物与人的沟通交流。
人们的视觉认知活动，不是被动接受客观事物的刺激，而是在客观刺激和人的主观心理因素相互作用下进行的。编排设计正是要利用人的心理特征，即“美的根源是表现于知觉与形式之间的变化中的统一”。东莞包装设计编排中需要考虑造型结构因素、图形文字的层次、符号化的导向、信息设计与精确传达等。设计师应该对这一系列超越形式与功能之关系不断思考，正如设计师拉迪斯拉夫苏特纳所说：“设计被认为是一个过程，它的极致就体现在增进理解的本质上。”
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