原标题：东莞包装设计中图形要素（二）
8、东莞包装设计符号与图标
信息社会也是符号化的世界，便捷的交通、遍布全球的网络和国际化的商业贸易往来，都愈益要求信息得到普遍的理解。图标与符号的设计正是以超越国际的语言使人们快捷有效地达到沟通的目的。
在东莞包装设计中，必要的符号与图标可以帮助消费者更快地识别商品，选择自己信赖的品牌。符号与图标的功能从商品贮藏运输直至到消费者手中，起着非常重要的作用。
在日常生活中，人们也越来越多地依赖平面图形符号的可读性特征对许多信息进行解读，诸如高速公路、机场、城市交通、地铁导视、宾馆服务、医疗救护、邮政服务、银行金融服务、博物馆、停车区域、男女洗手间等，包罗万象的符号体系充斥着人类社会的各个方面。在许多情况下，用具有高度视觉传达功能，形象和标志鲜明准确的视觉图形语言交流沟通更有效率。特别是在国际交通枢纽多语言环境和复杂的公共场所，符号比文字更能引起大众注意，并易于快速阅读和理解。
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符号系统在最短的时间以最简单的方式传达特定的信息，而人们几乎能不假思索地诠释无数的符号和标记，并与符号进行着各种各样的互动，以使信息的沟通、传递达到最佳状态。符号的这种指示性功能来自于设计师对有关事物概念形象的概括和简化。设计师将大量的信息提炼成近乎最简洁的图形符号，使观者对于符号快速作出回应，而不必担心语言的障碍。作为设计师的重要任务就是把握具体场所的实际情况，体现设计为社会大众服务的功能和理念，设计实施最佳的方案。
图形数据统计系统，也可称作图表设计系统。在这个系统中，每一个图形符号代表一个具体事物或事件，因为每一个图形符号直接来自于对具体事物的简化和规则化。同时，每一个图形符号又代表统计学上一定的数量。这种图形的表示方法使枯燥的数据变得生动、直观，并且易于记忆。例如地铁的系统地图设计等。
标准化的视觉图形符号系统，是一个独立的、具有国际传达功能、经过精心设计的系列图形，取代了文字系统的复杂结构和单词体系，十分准确简洁地表达和沟通。因此从20世纪20年代起，欧洲少数发达国家就已经开始运用比较科学准确的视觉传达体系。
奥托一纽拉斯的理论对他同时代和后代设计师影口向极大。在第二次世界大战后，许多设计师继承并发展了他的理论。和他同时代的设计师保罗一伦纳尔(Pa LIl Renner)受他的“简化”思想的影响，在1926年到1927年设计了一套完全没有装饰线而只是最基本笔画的字体(Fu-tura)，称为“未来体”。后来这套字体被拿来与ISOTYPE系统配合使用。由于这套字体的清晰、整洁、逻辑、易读、无可再简的形式非常适合大工业生产的需要，从而成为当时的工业界广泛采用的最新流行趋势，在一定程度上宣告了机器时代的到来。
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9、条码
条码是现代社会各行业在交易销售过程中，为争取时效与正确的管理办法所建立的快速识别系统。它是将与产品出产有关的信息数值化，利用黑白色粗细有别的线条组成的符号条形码，其内容包括了国家的识别代码、生产商代码、商品属性、制造日期等。条码是零售商和生产商在商品供需流通环节中不可缺少的一部分。国内外各类型超市在商品检测时，依据对条码进行电脑扫描识别，既可在数秒时间获得商品的价格、品号等相关资料，减少因疏忽造成的失误，提高超市工作人员效率。条码还兼有商场进出货物统计的管理功能。在购买时，消费者依据条码审核商品可信度。因此条码是保护消费者利益、追踪产品销售数量、方便商场检测销售成效的极好途径。
在经济激烈竞争，世界经济越来越全球化的今天，商品在国际间的行销都必须带有条码。中国加入WTO之后，商品品牌形象的树立，更要求严格遵照国际间商贸流通行销的法律要求。
商标条码的运用基本分为：UPC和EAN系统。UPC是由美国在1973年正式启用的，被称为“统一商品条码”( Universal Product Code)，是世界第一套商业条码系统。欧洲国家在引进条码观念的基础上对其进行改进和扩大，将其进一步国际化、制度化。1977年，欧洲12个国家在比利时成立“国际条码总会”( European ArticleNumber简称“EAN”)，这是目前国际商贸流通应用的主流。
10、东莞包装设计图形创意
在东莞包装设计图文创意的过程中，利用创意性思维方式中的”发散思维”与“集中思维”。在构思创意阶段，勾勒草图能力的训练，可启发学生开发想象力。例如：设计一件东莞包装设计或标志，以截然不同的创意渠道去发散思考，思考得越充分越利于设计概念的形成，之后再通过草图评估自己的构思，进行挑选整理、概括。在创意思维中能很好地做至0“发散到集中”，便在一定程度上掌握了创意意图和技巧，做到了“从一到多”又“从多到一”。 包装设计：http://www.dgtianjiao.com
图形创意首先要有打破原商品东莞包装设计固有形式的“意图”，拥有敢于“创新突破”的胆识。设计的新颖性首先要建立在对商品作详细的市场调研、消费分析，特别是对同类商品的详细评估等科学分析的基础上，同时要对商品东莞包装设计做出合乎逻辑的诉求方向定位。在此过程中图文讯息设计的“意图“也会随之产生。东莞包装设计图形设计最终使商品具备了对生活的提示意义，例如清新、活泼、健康、富于时代性或是低俗、平庸、陈旧等，形成具有时代特征、反映不同情趣的商业文化符号。
11图形设计的视觉语义性
东莞包装设计中的图形信息(Graphic Message)格式必须具有特征明确、经过统合的形象，即要求意义的共通性：内容物的价值和视觉语义性表现必须隐含有共同的意义。在东莞包装设计中，欲使视觉语言性得到准确的运用，首先必须了解各设计元素的潜在语意，才能恰如其分地掌握设计原则，人类使用文字语言与视觉符号形态作为传达信息工具，因此对于各种文字语言，都有组合其形态结构、词义与语法等规律的倾向。人们对于视觉图形符号，也有一种本能转换归纳为语义性的习惯。视觉图形语义认知和人类处理语言的能力一样，也有基本的“视觉直觉系统”。正如文辞语言的结构是由文字所组成，有意义的文辞讯息是由文法组成的一样，视觉思维也由各种规则和方式组合成有意义的视觉图形符号。康德说过：“绘画、雕塑，甚至还包括建筑和园艺，只要是属于美术类的视觉艺术，最主要的一环就是图样的造型，因为造型能够以给人带来愉快的形状去奠定趣味的基础。”在商品东莞包装设计的图形设计中，人们习惯地对视觉造型语言产生潜在的情感以及抽象意念的附和。设计师的一个重要任务就是研究各种视觉造型形态的语义性，并根据不同的诉求对象，创造准确的视觉图形语言。东莞包装设计公司：http://www.dgtianjiao.com
广义地讲，在商品东莞包装设计中，基本视觉设计语言仍然是被称为造型要素的点、线、面、色彩、材质（视觉触感）。其中任何一种具体的图文讯息，例如：商标、纹样、插图、文字等都可理解为一种具体的形式要素。设计师本人要像一个音乐指挥家一样以俯瞰的角度去统盘指挥。在一件设计作品中，文字或图像可作为“点”来出现，也可以“面”的形式出现，还可以“线”的形式出现。不论各项要素组成何种复杂的式样，都应和谐而且具有视觉美感，符合特定商品信息诉求的统合性要求。
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