东莞画册设计经折装：经折装也称折子装，它是由唐代时折叠佛教经卷而得名。经折装的出现，完全是针对卷轴装舒展难的弊病而改进的。经折装的出现大大方便了阅读，也便于取放。经折装是在卷轴形式上改造而来的，将一幅长卷沿着文字版面的间隔，

产品目录文字：文字不只是单纯的识别或阅读的符号，而是一种有效的情感宣泄的裁体，汉字由于是一种借助自然物启示的内在仿生创造，所以汉字本身的生命感更强烈，它所表达的情感与意向比抽象绘画更容易被人们所感知和理解。

刚从东莞画册印刷机上出来的产品只是半成品，必须经过折页，装订和表面装饰才能形成完整的东莞画册印刷品。东莞画册印刷后加工是东莞画册印刷品成型的最后工序，是书刊生产流程的收尾阶段。折页是将页码顺序折叠成书刊开本大小的书帖，

东莞画册印刷前基本知识：文字字体的选择汉字字体在东莞画册印刷上一般分为两个大类，一是东莞画册印刷基本字体，如书宋体、仿宋体、楷体和黑体四种，在画册的排版中正文的字号一般为5号字；二是美术字体或艺术字体，为了美化版面，

构思的整体性原则：东莞画册设计作为一个六面体的空间造型艺术，通过多种元素组合而构成一个完整的形态，如开本、视觉元素（图形、文字、色彩）、材料、印刷工艺和装订方式等，各元素之间存在着相互制约又相互协调的关系。东莞画册设计《怀珠雅集>为例，

东莞彩页设计讲究东莞彩页设计的整体设计，它包括的内容很多，我们在对一本书构思设计时需要对其构成要素进行整体把握。这里为了便于理解，将逐一介绍东莞彩页设计的各个构成要素。东莞彩页设计封面：封面亦称书衣，狭义的封面是指东莞彩页设计的首页正面，

东莞彩页设计版权页：版权页通常在扉页的反面或是正文后面的空白页的反面，其多记载书名、丛书名、著者、编者、译者；出版者、发行者和印刷者的名称及地点，书刊出版营业许可证的号码；开本、印张和字数、出版年月、版次、印次和印数，

通常人们都会在不经意问将所见物体的形态进行某种心理定义——将其认为是“平静的”、“沉重的”、“柔弱的”、“精美的”“粗犷的”等。这是由物体的尺量与度量的空间变化对人的心理所造成的直接影响，如竖长型给人以崇高感，平宽型给人以开阔感。

15世纪中期的德国出现了利用排版方式设计、带有插图的东莞画册设计。16～17世纪文艺复兴思想文化运动盛行，促使东莞画册设计不断发展，逐渐呈现出现代东莞画册设计应有的特征。l7世纪出板的大约125万册东莞画册设计中，包含了为数众多的一批内容卓越的杰作，

源流与雏形：书源于书写，书写的重要元素便是文字。目前所知，世界上最早的文字出现于底格里斯河与幼发拉底河之间的美索不达米亚平原，即是苏美尔人与阿卡德人创造的楔形文字。将芦苇的一端削成切面呈三角形的尖峰，这种三角形尖峰的芦苇笔在黏土板上刻画，

20世纪初，随着西方现代印刷技术传人我国，机器印刷代替了雕版印刷，东莞画册设计逐渐脱离传统的线装形式，产生了以工业技术为基础的装订工艺，出现了平装本和精装本。由此东莞画册设计方法在结构层次上发生了变化，如画册封面、画册封底、画册扉页、画册版权页，

东莞画册设计是一种精神产品，更是文化产品，其使用价值是先于审美价值的，并且东莞画册设计的功能性与艺术性具有高度的统一性。能否做到艺术性与功能性的完美统一，是设计师观念的体现。凡是优秀的东莞画册设计作品，其艺术性必然闪耀出光辉，

在没有文字以前，人们主要依靠语言来表述和交流经验。在人类思想和社会不断发展的进程中，其口头记事和表达感情就受到了局限。而文字的产生，起到记载知识和传播思想的重要作用，它也是东莞画册设计产生的最直接和最基本的条件。

东莞标志设计的本质就是传递信息，由此看出东莞标志与人类为了相互交流，而创造的符号、记号、图形、文字等视觉语言，同出一源，是由原始的符号、图腾发展而来的具有现代意义的形式。东莞标志设计的历史:在我国原始社会，人们认为自然界的一切事物都存在着灵魂。如日、月、水、木、动物等......

东莞标志设计作为一种象征艺术，其不同的角度代表着不同的象征意义，随着信息时代的到来，东莞标志设计设计的优劣直接影响着消费者对企业和商品的印象。在众多信息中，一个东莞标志设计能否成为最能引人注意的符号，沟通人与产品、企业与社会，已成…

随着时代的进步、科技的发展，东莞画册设计也随之有了新的表现形式。在设计过程中，电脑制作是表现东莞画册设计意图的重要表现手段和形式，也是设计师与作者、出版者、制作者相互沟通的手段。利用电脑软件制作出效果图，能够准确地表达设计师的设计意图。