通常人们都会在不经意问将所见物体的形态进行某种心理定义——将其认为是“平静的”、“沉重的”、“柔弱的”、“精美的”“粗犷的”等。这是由物体的尺量与度量的空间变化对人的心理所造成的直接影响，如竖长型给人以崇高感，平宽型给人以开阔感。

15世纪中期的德国出现了利用排版方式设计、带有插图的东莞画册设计。16～17世纪文艺复兴思想文化运动盛行，促使东莞画册设计不断发展，逐渐呈现出现代东莞画册设计应有的特征。l7世纪出板的大约125万册东莞画册设计中，包含了为数众多的一批内容卓越的杰作，

源流与雏形：书源于书写，书写的重要元素便是文字。目前所知，世界上最早的文字出现于底格里斯河与幼发拉底河之间的美索不达米亚平原，即是苏美尔人与阿卡德人创造的楔形文字。将芦苇的一端削成切面呈三角形的尖峰，这种三角形尖峰的芦苇笔在黏土板上刻画，

20世纪初，随着西方现代印刷技术传人我国，机器印刷代替了雕版印刷，东莞画册设计逐渐脱离传统的线装形式，产生了以工业技术为基础的装订工艺，出现了平装本和精装本。由此东莞画册设计方法在结构层次上发生了变化，如画册封面、画册封底、画册扉页、画册版权页，

东莞画册设计是一种精神产品，更是文化产品，其使用价值是先于审美价值的，并且东莞画册设计的功能性与艺术性具有高度的统一性。能否做到艺术性与功能性的完美统一，是设计师观念的体现。凡是优秀的东莞画册设计作品，其艺术性必然闪耀出光辉，

在没有文字以前，人们主要依靠语言来表述和交流经验。在人类思想和社会不断发展的进程中，其口头记事和表达感情就受到了局限。而文字的产生，起到记载知识和传播思想的重要作用，它也是东莞画册设计产生的最直接和最基本的条件。

东莞标志设计的本质就是传递信息，由此看出东莞标志与人类为了相互交流，而创造的符号、记号、图形、文字等视觉语言，同出一源，是由原始的符号、图腾发展而来的具有现代意义的形式。东莞标志设计的历史:在我国原始社会，人们认为自然界的一切事物都存在着灵魂。如日、月、水、木、动物等......

东莞标志设计作为一种象征艺术，其不同的角度代表着不同的象征意义，随着信息时代的到来，东莞标志设计设计的优劣直接影响着消费者对企业和商品的印象。在众多信息中，一个东莞标志设计能否成为最能引人注意的符号，沟通人与产品、企业与社会，已成…

随着时代的进步、科技的发展，东莞画册设计也随之有了新的表现形式。在设计过程中，电脑制作是表现东莞画册设计意图的重要表现手段和形式，也是设计师与作者、出版者、制作者相互沟通的手段。利用电脑软件制作出效果图，能够准确地表达设计师的设计意图。

东莞画册装订是东莞画册成型的最后一道工序，把设计印刷好的画册按先后顺序整理、连接、缝合、装背、上封面等然后加工成册，就形成了画册。装订方式可分为三种：平装、精装、手工装。东莞画册印刷平装书：平装是东莞画册常用的一种装订形式，以纸质软封面为特征。

东莞画册印刷是将图文信息等原稿经制版、施墨、加压等工序，复印到承印物上的技术工艺。东莞画册出片：这是印刷前的一道重要工序，是东莞画册设计到印刷过程的中间转换过程。将电子文件转换为加网图像，再通过激光照排使胶片感光完成菲林片的制作，才可以上机印刷。菲林的输出模式是CMYK或是专色。

东莞画册印刷色彩：CMYK是四色印刷的英文缩写，C代表青色，M代表品红色，Y代表黄色，K代表黑色。按照色彩学的原理，青、品红、黄已经能混合出丰富的色彩了，但由于颜料的性能、承印物的特点、光线的漫反射等因素，用这三种色彩往往很难还原灰、黑......

东莞画册的材料：东莞画册的印刷与材料有着密切的关系，用不同的材料印刷出的效果是不同的。所以作为设计者要了解印刷和材料的知识，这样才能准确把握设计的效果，避免出现印刷成品与设计的效果相差太远。根据东莞画册设计不同部分的功能把所使用的材料分为以下几种。

东莞画册设计的第一项任务就是开本大小的确定，开本大小确定下来才能进行版式设计、确定装订方式等。在确定开本大小时要考虑到以下一些因素，这样设计出来的东莞画册才能符合市场规律、读者阅读习惯、审美需求等。

东莞画册的开本就是指东莞画册幅面的大小，也就是东莞画册的面积。一张全开（一开）纸，裁切威多少同样尺寸的小张，每一小张就称为多少开本。例如将一张全开纸裁切成32张同等大小的纸张，那么每一小张纸就称为32开。现在市场上有很多不同规格的全开纸，

一本书既有文字又有插图，插图既能对文字起到解释说明的作用，又能美化东莞产品目录，提升读者的阅读兴趣。那么插图编排上就不能只顾及图片的美观，还要考虑图片和文字之间的关系，把它们作为一个整体来设计，这样才能使整个页面完整统一。由于作为插图的图片大小、