在以前，我们的画册设计强调的是封面设计，而对版式设计是不重视的，现在，人们已经逐渐意识到了版式设计的重要性，尤其是其中的文字编排。一本设计优秀的画册，不仅要有好的封面、插图，还要有考究的内文编排，内外兼修，才能称得上是好书。

段落起行：段落起行的处理是为了方便阅读，使读者在经过一个段落的阅读后，有个短暂的休息或思考。在段落的区分上，通常每一段另起一行前面空出两个字，也就是缩进两格：也有不缩格，齐头排列的，一般都是以左侧取得整齐统一的，这种方式常被应用在诗歌的画册当中

每一个标志设计都会有自己独特的地方，把标志设计的典型特征提取出来灵活运用，就是将标志设计的“基因”在应用中进行再设计，这样可以使标志设计的主体精神随时渗透到企业形象的各个方面，达到强烈的识别效果。

利用一致性应用规范也同样可以增强标志设计形象的独特性和易识性，使企业形象从众多视觉形象中突现出来。而在一致性应用规范上所做出的努力和探索正是解决标志设计形象诸如缺乏个性、没有特点等问题的一个新的有效办法。这种突破常规的标志设计表现形式也可能会成为当代与未来标志设计的重要特征。

标志设计是机构、品牌识别系统的核心元素，而如何使平面、二维的标志设计以立体、三维方式呈现在视觉实践之中，已成为一个值得研究的课题。在这种设计中设计师往往会进行使标志设计升华的再设计，通过立体的处理阐释标志设计图形描述的视觉环境。

写实的产品摄影：写实摄影手法是产品摄影中最常用的手法之一。产品通过摄影，具备如实而完美再现的美学特征，使观众能充分认识对象的外部特征以及结构、质感等等以及其制作工艺水平，增强对产品的可信度。特别是对那些结构精巧、质地细腻的产品，

将一个极具表现力的美的瞬间定格，是偶然中的必然，经过长期的艺术修养和积累，凭借对产品摄影艺术执著追求，在其创意实践中就会逐渐造就所需要的功力。构思方法：担任产品摄影创意的人员，除了具备熟练的拍摄技术之外，

画册设计的版心与白边：画册每一版面上容纳的文字和图形所占的面积称为版心，也称版口，一般不包括页眉、页码和中缝。版心四周留有一定的空白部分，版心上面的空白部分称为天头，也叫上白边：版心下面的空白称为地脚，也叫下白边：靠近订线位置的空白称为订口，

画册设计传统版式设计：中国传统版式设计主要应用在以传统文化为内容的画册设计中，它是沿用古代画册设计的排版形式。它的特点是天头大、地脚小，版心偏下，中缝处还有耳子、象鼻、鱼尾等。文字自上而下竖排在界栏（也称界行）之中，这是中国传统版式设计形式。

画册设计形式与内窖的统一：无论怎样完美、独特的版式设计都必须符合主题的思想内容。在版式设计的过程中设计者应先要领悟画册设计的主题思想及内涵，再融合自己的思想情感，找到一个符合两者的完美表现形式，确保形式与内容的统一。

创意在英文中叫Creation，这是商业活动的专用词汇，按照中文的意思解释是构思。产品摄影创意是一种狭义的概念，是指在商业策划中确定画面拍摄的主题，以及将推广对象视觉化、图像化的具体构想。

接受任务、沟通谈判，这是整个产品摄影工作的起点。接受任务时需要了解本次摄影活动在整个广告中的角色安排，了解被摄体性能、特点、功能、销售对象、诉求重点、广告策略、广告文案、标题、后期制作要求、印刷要求等。只有对全局有明确的了解，才能有效确定具体拍摄中有哪些注意事项。

画册版式设计是设计艺术的重要组成部分，是视觉表现的重要手段，一般认为版式设计只是一种文字和图片的编排技术，其实它是一种技术与艺术的统一。就是在版面上，将有限的视觉元素文字、图形进行有机的排列组合，传达信息的同时也产生视觉上的美感。版式设计的范围很广泛，

画册设计的切口是指书页裁切的边，包括“上切口”、“下切口”、“前切口”。它是画册的边缘，与封面、书脊、封底构成一个六面体，这其中切口就占了三个面，而且它是我们翻阅图书的入口，应该引起我们的重视，画册切口的设计也是画册整体设计的一部分。

系列标志设计主要运用于具有从属关系的组织，如母公司与子公司，或是并列关系的品牌延伸；也用于标志设计自身所追求的变化、延伸；再者就是统一秩序的公共标识。系列标志设计注重创意的系列感和趣味性，它们相互独立又相互联系，共性中体现个性。系列的标志设计有更好的联系性，给受众更深的印象。

为了更有把握地确定标志设计、标准字体的正稿与细节关系以及是否能够胜任将来系统推广的任务，需要在小范围内推广验证方案的可行性、科学性、实用性。推广验证阶段是标志设计实施制作之前很重要的步骤，许多看似细小实则重要的问题，往往是在这一阶段被调整、校正过来的。